日常＆読んだ本log　 200606

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目次
?森に棲む妖精
　　フィヨルドランドペンギン
?楽園からの追放
　　キガシラペンギン
?　ペンギン・ハウスダスト
　　ハネジロペンギン
?　影武者たちの暮らし
　　フンボルトペンギン属をめぐって
　　　フンボルトペンギン
　　　マゼランペンギン
?　風のフォークランド
　　キングペンギン
　　イワトビペンギン
　　ジェンツーペンギン
　日本国内でペンギンに会う

折り返しにある、「本書に登場するペンギンたち」より。

フィヨルドペンギン
　海岸近くの森に棲む「森の妖精」
キガシラペンギン
　群れることがほとんどない孤高のペンギン
ハネジロペンギン
　洞窟などで集団で営巣することがある
フンボルトペンギン
　日本で一番多く飼育されているペンギン
マゼランペンギン
　南米の保護区では人間を恐れないやつも多い
キングペンギン
　亜南極の島々に棲む。呼び名通り王様の気品
イワトビペンギン
　気性が激しく、人間が近づくと果敢に攻撃してくる
ジェンツーペンギン
　性格はとても温和でおっとりしている

本書には、見慣れたものから、少々見慣れないペンギン（頭も黄色、目も金色のキガシラペンギンなんて、ご存知でした？）まで、ふんだんに紹介されている。
私たち、日本人はこの愛らしいペンギンが大好き。日本の動物園・水族館で飼われているペンギンの数（およそ二四〇〇羽）は、世界一なのだそうな。

そんなわけで、著者はペンギンを知ることは、自分たち自身を知る事だと考えた。二種類の興味を同時進行で追いかけることになった著者は、二つの方向からペンギンに迫る事になる。ひとつは、日本人がいかにペンギンに親しみ、愛するようになったのか、その歴史的経緯からのアプローチ（このテーマに沿った取材は、すでにまとめて一冊の本になっているそう：『ペンギン、日本人と出会う』[文藝春秋]）。
そしてもうひとつの道筋が、野生のペンギンをめぐるもの。こちらの道筋が、本書となった。

第一章から第三章では、ニュージーランドのペンギンたちと出会う旅について。
第四章は、フンボルトペンギンやマゼランペンギンなど、日本人が動物園や水族館で大量に飼育し、ペンギン人気を支えて来た「フンボルトペンギン属」について。第五章では、フォークランド諸島のペンギンたちについて、記されている。

単純にペンギン可愛い！でも、ペンギンの生態を知る意味でも、どちらでも楽しめてしまう本。イワトビペンギンに似ているけれど、もう少し穏やかに見える、フィヨルドペンギンの可愛らしいこと。何てったって、「森の妖精」だしね。

この本では沢山の写真が見られるけれど、ペンギンもその他の野生動物たちと同じく、自然環境の悪化による影響を受けている。

IUCN（国際自然保護連合）は、ここに出てくるほとんどのペンギンを、レッドリスト*に載せている。

　キガシラペンギン：絶滅危惧種
　フィヨルドランドペンギン：危急種
　イワトビペンギン：危急種
　フンボルトペンギン：危急種
　ジェンツーペンギン：準危急種
　マゼランペンギン：準危急種

　*レッドリスト：絶滅のおそれのある生物種の中から、自然保護の優先順位を
　　　　　　　　　決定する手助けとなる

やはり、ペンギン可愛い！、だけでは済まされないのかも。

そして、『ペンギン、日本人と出会う』[文藝春秋]の方も、読んでみたいなぁ、と思いました。何で好きなんでしょうね？　でも、私も、勿論、愛らしいペンギンが大好き！

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「花櫓」/芝居者たちと少女の恋

　2006-06-09-21:29

皆川博子

「花櫓」

これ、面白かったー！　皆川博子さんは、色々な設定で書けちゃうんだなー。
以前読んだ「死の泉」は第二次大戦下のドイツを舞台にしていたけれど、こちら、「花櫓」は江戸時代の歌舞伎、芝居者の世界を描いている。

歌舞伎の世界を全て理解出来たとは思えないんだけど、芝居者達の世界、「櫓」にかける思いには胸が熱くなる。あったり前なんだけど、中村勘三郎、市川団十郎、市川海老蔵、松本幸四郎など、見知った名前が出てきたりね。歌舞伎の一門に生まれるということ、連綿と続く伝統の世界に身を置くということは、やはり特別な重みがあることなんだろうなぁ。普通の世界とはきっとまったく違う世界。

お菊とお珊の二人は、中村座の座元の娘。二人の父は、八代目中村勘三郎。お菊は妾の、お珊は正妻の娘であるが、正妻の病が篤く、お菊の母が内内の事は取り仕切る日々。大人の思惑が渦巻く中、二人の少女は案外孤独であり、近づいたり反発したりしながら、それでも互いに唯一の味方として生きる。

また、子供の頃は芝居の楽しさ、煌びやかさしか見えなかったけれど、少女達は既にその裏側も存分に知っている。役者の世界は華やかなだけではない。地代は滞って、座元の内情は火の車であるし、歌舞伎役者は色づとめとも無縁ではない。少女達とほとんど年の変わらないあどけない伝九郎、美しい七三郎。彼らもまた、色子をこなして、役者としての色気を手に入れている。

俗にいう江戸三座。公許の櫓を上げられる小屋は、江戸に三つしかない。江戸に見世物、芝居は数あれど、三座の他は、野天の掛小屋でなくてはならぬのだ。
ここに野心を抱えた一人の若者がいた。＜馬場の芝居＞の若、源次の夢は、祖父が果たせなかった夢を果たす事。いつか三座のように、芝居町・二丁町で、良い役者を揃えて、大芝居を打つのだ。

彼ら芝居に魅せられた若者たちが、恋に、夢に生き、成長していく。少女だったお菊は、中村座座元のおかみに、お珊もまた揺れる不安定な時期を通り過ぎる。

櫓を上げるのは、江戸中の人たちに恋文をおくるようなもの。彼らの気持ちは、きっと届くはず。ただし、その内幕は、人々に分からなくとも良い。ただただ、芝居を楽しんで貰えれば･･･。しかし、その内部に生きる者達の姿は凄まじい。でも、この凄まじさがあるからこそ、内部に生きる者達の人生が濃密なのだろう。

すっごい面白かったのだけれど、うーん、この感動を上手く言い表せないな～。
残念無念す。

　←　こちらは講談社文庫

皆川博子

花櫓

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江戸歌舞伎皆川博子

「深夜のベルボーイ」/ある青年の青春

　2006-06-08-20:45

ジムトンプスン, Jim Thompson, 三川基好

「深夜のベルボーイ」

スティーブン・キングの序文に惹かれて借りてきたのだけれど、ううむ、私はこの作家の深淵に辿り着けなかった模様。

長くなってしまいますが、スティーブン・キングの序文「ビッグ・ジム・トンプスンをたたえて」から引用。

「わたしにとってビッグ・ジム・トンプスンが常にビッグでありつづけるのは、彼が大衆食堂のジャングルを恐れなかったからであり、下水から逆流してくる糞尿を恐れなかったからだ。人々の日常的な意識や営みの下に張りめぐらされた下水道からあふれてくるものを。」
「彼の作品は、ちっぽけな町で暮らす者の苦しみと、偽善と、絶望を、恐ろしいほどはっきりと浮き彫りにする。のっぴきならない醜悪さと、これ見よがしのけばけばしさに満ちている。彼はすっごくおもしろい話を書いた。だが、すっごくおもしろい話がが文学と呼べるとは限らない。このわたしが言うのだから、まちがいないではないか。トンプスンの作品が文学の名に恥じないのは、彼がたじろぐことなく、煌々たる照明をあてて見せるからだ―社会と相反する精神を、ニトログリセリンのようにいつ爆発するかわからない異常者を、アメリカ社会の直腸の病める細胞の内に生きる人々の姿を。」

主人公の青年、通称ダスティは、とある事情で大学を辞め、今は稼ぎのいい夜勤のベルボーイをしている。彼が大学を辞めたのは、父の失職に端を発している。市立学校の教師として、みなに尊敬されていた父であったが、「アカ」的な署名をしたかどで、教職を追われたのだ。ダスティとは血の繋がっていない、若く、美しい母も、ちょうどその頃、失意の中で亡くなっていた。

当初はベルボーイで稼いで、大学に戻るつもりだったダスティは、もう自分が大学に戻れないであろう事を感じ、またすっかり老いぼれてしまった父も、教職に戻る事はないだろう、という諦めの中で日々を過ごす。若さはあれど、先も見えず、将来もお先真っ暗。そこに現れたのは、ダスティが初めて見るような素晴らしい美女、＜運命の女＞マーシャ。また、ホテルの上得意客、元・ギャングのタグに、トラブルから救い出してもらったダスティは、更なるトラブルに足を突っ込む事になる。諦めの中でよどんでいた、ダスティの日常が動き出すが･･･。

さあ、ダスティは一体どうなる？

ダスティの青春は、表紙裏にあるような、「青春の悲劇」ではないように思うけれど、「暗黒の青春小説」ではあるのかもしれない。

読み進むうちに、読者はダスティの性格に気付いていく。そこに現れるのは、言動の不一致に見られる彼の狡さや、義母、父への本当の気持ち。ごく普通の青年の仮面を被っている、彼の心の中に潜むのはほとんどモンスターといってもいい。また、ハンサムな外見が全く役に立っていない、周囲からの評判、周囲の人々の気持ちも立ち上がってくる。

ラストは一発逆転、やりきれませんなー、という感じ。目を開けて、しっかり注意して見ていれば、そんな結末を迎えなかったのにね、ダスティ。
たとえ、それまで彼がなしてきた事がどんなことであっても。

「ちっぽけな町で暮らす者の苦しみと、偽善と、絶望を、恐ろしいほどはっきりと浮き彫り」にはされたけれど、
その先の何か、までは描かれていないのであった。それとも、こういう本にそれを求めるのが間違ってる？

本編よりも、実はスティーブン・キングの序文の方が面白かったのでありましたよ（引用中の、「文学」か「文学」でないか？、とかね）。
ジム・トンプスン、これが面白かったよ、などもしございましたら、教えてくださいー。･･･てか、ジム・トンプスンって、メジャーな作家なのかなぁ。汗

*臙脂色の文字の部分は引用を行っております。何か問題がございましたら、ご連絡ください。

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「パトリシア・コーンウェルの食卓」/検屍官シリーズにおける料理

　2006-06-06-21:55

パトリシアコーンウェル, マーリンブラウン, 相原真理子

「パトリシア・コーンウェルの食卓」

読みたい読みたい！、と思ったのに、実書店でも見かけないし、ネットでも手に入らなかった本。ひょっこり図書館に入ってました。

「パトリシア・コーンウェルの食卓」というか、殆ど「検屍官シリーズ」から取られているので、どちらかというと、「ケイ・スカーペッタの食卓」かもね。

「検屍官」から「審問」まで、全11作（いつの間にそんな冊数に！）から取られた料理は、ケイお得意の生パスタからデザートまで、見応えあります。

そうだなー、最初の頃は、このシリーズが大好きだったので、一作目「検屍官」から取られた、「ピーマンとマッシュルームとたまねぎのイタリアンソーセージ・ピザ」も懐かしいし、三作目「遺留品」の「マイアミ風ビール入りチリ」も美味しそうだったことを覚えている。

話としては、面白くなくなってきた七作目「死因」でも、「ラザーニャ・コイ・カルチオフィ（アーティチョークとペシャメルソースのラザーニャ）」は美味しそうだった。

それぞれの作品から、見開き二ページほどの引用が行われているので、しばらくこのシリーズから離れている人でも、懐かしく読むことが出来るかも。
少なくとも、私はそうでした。

ケイがマリーノに、「ル・パパデーレ・デル・カンタンザイン（黄色と緑の幅広ヌードルの、ピーマンとソーセージあえ）」を作ってあげる場面、好きだったなぁ。ピーマンとソーセージのヌードルだけど、マリーノを煙に巻こうと思えば、「ル・パパデーレ・デル・カンタンザイン」と言うのよ、とケイさんがいい、マリーノが分かったよ、煙に巻かれたよ、という所。で、マリーノは食べて、「うまいよ」と言うのよね。しかし、イタリア料理って、マリーノでなくとも、舌噛みそうだよな･･･。

惜しむらくは、料理の写真と文が、大分離れているので、確認するために、いちいち戻らなければならないこと。これ、交互だったら随分見易かったんだけどな。

帯には、「ケイ・スカーペッタのポリシーは、最高のものしか使わないこと―捜査の成否は、よい証拠が決め手。料理の味と見栄えも材料の質によって決まることをケイは知っている」と書かれ、パトリシア・コーンウェル自身が、生地をこねている写真が載せられている。

料理にポリシーがあると明記されている通り、なんと言うか、少々力が入っているというか、努力的なものを感じる料理の本でありました。

ま、それもまた、パトリシア・コーンウェルらしいのかな？

わたしにとって食べものは、慰め、愛情、思いやり、友情など、さまざまな意味をもっています。よい料理のエッセンスは気前のよさでしょう。量の問題ではなく、人を充足させるために自分を与えるということです（「序文」より引用）。?

うーむ、私の料理はいつも適当だから、「自分を与える」なんてとてもいえない、と反省してしまいました。･･･毎日だったら、そんなもんでも許されるのかしら（というか、許して～）。

*臙脂色の文字の部分は本文中より引用を行っております。何か問題がございましたら、ご連絡ください。

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食作家

「土の中の子供」/一筋の光

　2006-06-05-22:20

中村文則

「土の中の子供」

人間の中には深く暗い闇があるけれど、同様にそこには細くとも一筋の光明がある。舞城氏であれば、こういったお話を、陽性で暴力的な描写で描くのだろうけれど、こちらはひたすら静か。ほとんど陰鬱といってもいい。でも、どちらも非常に強い「文圧」で描かれていると思う（「文圧」って舞城氏の帯によく書いてあるんだ）。

目次
土の中の子供
蜘蛛の声

そうはいっても、「蜘蛛の声」にはあまり光を感じることは出来なかった。というわけで、「土の中の子供」について。「蜘蛛の声」よりも「土の中の子供」の方が後の作とのことで、その辺の違いもあるのかな。

主人公である「私」は幼少時に、遠い親戚の家でひどい虐待を受けて育った。その後、施設に引き取られ、自活するようになって尚、彼は自ら堕ちていくようである。わざわざ暴走族に吸殻をぶつけてみたり、意味もなく仕事を休んでみたり。

「私」の家にふらふらと棲み付いた、白湯子もまた、自ら堕ちていくような女。

彼ら二人ともが、ダメになること、「人間の最低ライン」を知る事を望むようである。

ひどすぎる虐待が「私」に「リアル」を与えたため、彼は常に危うい所からリアルに近づこうとしてしまうのだ。

何か、他にあるのではないだろうか。無事でいられたことを全身で喜ぶような、私の全てが震えて止まらないような瞬間が、あのような暴力とつりあうような、喜びが、この世界にはあるのではないだろうか。

恐怖を克服するために、自ら恐怖を作り出してしまうような「私」。恐怖の中からしか、「全てが震えて止まらないような瞬間」を見出せない「私」が、自分と周囲との関わり、白湯子との関わりの中で少しずつ変わっていく･･･。

「私」は過去、埋められた「土の中から」生まれ出でた瞬間を思い出す。

「僕は、土の中から生まれたんですよ」
「だから親はいません。今の僕には、もう、関係ないんです」

「私」は一筋の光を胸に、白湯子と共に生きて行くことを決意する。今は二人で一人前のようであるけれど、こんな風に自虐的になってしまった人間が、人のために生きようと思えるのも凄い事。彼らはきっと、この後、自分の人生を生きる事が出来るようになるはずだ。

「あとがき」も良かったです。引用します。

僕は小説というものに、随分と救われてきた。世界の成り立ちや人間を深く掘り下げようとし、突き詰めて開示するような物語、そういったものに出会っていなければ、僕の人生は違ったものになっていたと思う。

私もまた、物語には随分救われてきたと思う。
勿論、中村氏とは違って、読む方専門だけれどね。

*臙脂色の文字の部分は引用を行っております。何か問題がございましたら、ご連絡ください。

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「夢狩人」/夢を操る人々

　2006-06-03-22:46

　めるへんめーかー

　　「夢狩人 1 (1) 」

　「夢狩人 2 (2) 」

　「夢狩人 3 (3) 」
　　秋田書店

かつて、地には良い夢使いと悪い夢使いがいた。悪い夢使いを滅ぼした「シーエン教」は、良い夢使いをもまた、滅ぼそうとする。シーエンは夢や魔術を嫌うリアリズムの神。

人々は死出の旅に出るにあたり、夢使いの助けを借り、安らかに向こう側の世界へと送ってもらっていた。夢使いであるシェランは、自分を必要とする人の声を聞き、その地に向うが、今では送ってもらう側にもシェランにも、それは危険を伴うものとなってしまった。

ある切っ掛けでシェランと知り合い、彼女を助けたレヴィンは、彼女に弟子入りを志願する。彼らが暮らす「夢の谷」は安息の魔法が掛けられ、安全なはずであったのだが、とうとうその地にまでシーエンたちが攻めて来る。

レヴィンは真の魔法を学ぶために、独りエル・カヴァラートへと旅に出る。途中で出会った旅の道連れは、素晴らしいリュートの腕前と美声、漆黒の髪にエメラルドの瞳の持ち主、シスキン。シスキンもまた、エル・カヴァラートや夢使いに因縁が深いようであるが･･･。

力があっても、それを悪い方には使わない、「夢使い」たち。いつも全てを赦しているようなシェラン。強大な力を持ち、時に誤った使い方をしながらも、周囲に導かれ、良い方向へと成長して行くレヴィン。お調子者のように見えながらも、実は深い闇を抱えたシスキン。みながとても魅力的。

いつかエル・カヴァラートの街が復興し、シェランとレヴィンがまた夢の谷で共に暮らせるといい。「夢使い」の能力は、死出の旅の手助けをする事だけではない。
レヴィンはもっともっと成長していくのだろう。

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「日本縦断個室寝台特急の旅」/列車で行く旅

　2006-06-02-21:12


桜井寛
「日本縦断個室寝台特急の旅」 前編の、「オリエント急行の旅」を探しに図書館に行ったはずなのに、探し出せたのは、なぜかこの前読んだ「三大「大陸鉄道」豪華寝台特急の旅」の続編である本書。「オリエント急行」はどこにあるんだー！?以前、図書館で見かけた記憶はあるんだけどなぁ。 目次 第1章　「カシオペア」 第2章　「北斗星」 第3章　「サンライズ」 第4章　「トワイライト・エクスプレス」 第5章　「あさかぜ」 「カシオペア」 運行区間＝上野～札幌 走行距離＝1214.7km 所要時間＝16時間35分（下り） 所属＝JR東日本 「北斗星」 運行区間＝札幌～上野 走行距離＝1214.7km 所要時間＝16時間22分 所属＝JR北海道（1号、2号）/JR東日本（3号、4号） 「サンライズ」 運行区間＝東京～出雲市（サンライズ出雲） 東京～高松（サンライズ瀬戸） 走行距離＝953.6km（サンライズ出雲）/804.7km（サンライズ瀬戸） 所要時間＝11時間59分（サンライズ出雲）/9時間26分（サンライズ瀬戸） 所属＝JR東海・JR西日本 「トワイライト・エクスプレス」 運行区間＝大阪～札幌 走行距離＝1495.8km 所要時間＝21時間8分 所属＝JR西日本 「あさかぜ」 運行区間＝東京～下関 走行距離＝1095.9km 所要時間＝14時間55分 所属＝JR西日本 「サンライズ」の瀬戸内海越えが素敵。四国にはこれまで一度も足を踏み入れた事はないのだけれど、「四国に入るとおむすび型の山が次々に現れる。童謡の世界のような優しい山容だ」という景色が魅力的。 「トワイライト・エクスプレス」は、ダークグリーンを基調としていて、少し珍しい感じ。でも、椅子などはかなりクラシカル？ 海外の豪華列車に比べると、日本の列車は見劣りするのでは、との懸念を持ちながらの取材だったそうだけれど、実際に乗ってみれば、「カシオペア」「北斗星」「トワイライト・エクスプレス」の三列車は世界的にみても、かなり高水準な豪華列車だったそう。 でも、前作と比べてみると、日本の列車はやはり少々見劣りするように感じた。日本の列車の内装も綺麗なんだけれど、海外の方が内装の家具などがしっかりしているんだよね（マホガニー製とかね）。日本のはとっても現代的。 しかし、著者紹介の「両親とも国鉄職員という恵まれた環境に育ち」というフレーズには、ちょっと独特の雰囲気を感じます･･･。「恵まれた環境」って･･･。汗 私は時刻表すら読めないし、決して鉄道好きというわけではないのだけれど、こういった旅の雰囲気や、車窓の風景を見せてくれる本を読んで楽しむことが結構多い。実際に行けなくても、ちょっと旅したような気分になるしね。 この夏は、どこに行こうかな～。 *臙脂色の文字の部分は本文中より引用を行っております。何か問題がございましたら、ご連絡ください。

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鉄道

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